:-) Pravdu díš, Josefe, je to vždy o optimálním nastavení napěťových úrovní v každém bodě řetězce, včetně vnitřku mixu. Sice tohle popisovat zde je totéž, jako nosit dříví do lesa, pochybuji že by to někdo z \\\"místních\\\" neznal. Ale bohužel, odstup systému (zesilovače) 60dB u domácího \\\"hi-fi\\\" a mixu s připojenými dalšími zařízeními u velkého PA je na poslech rozdíl hlavně díky větším citlivostem reprosoustav a většímu zesílení konců.

Francois: Nejvíce se mi osvědčilo na C4: práh na -6 až -10dB a poměr mezi 2 až 5dB (nejčastěji je knoflík na tečce mezi těmito čísly). Náběh skoro na nejmíň (do 50ms), doběh 125 až 500ms, koleno je tak na třičtvrtě dráhy. :-) Gainem přidávám jen mírně, kolem 3dB. Ale podstatné také je, kde je comp zapojen. Já jej používám v instertu stereo podskupiny pro vokály (1 pár kanálů) a v podskupině pro nástroje (2. pár). Uvedené nastavení platí pro zpěv. Řídím se zásadou, že činnost kompresoru má být co nenápadnější a tak spíš omezuji nepříjemnou hlasitost ve chvíli, kdy se do vokálů opře celá kapela naráz. Sice se ze vzdáleností huby od mikrofonu také částečně pracuje, ale s kompresorem je to zas o kus dál. U nástrojové podskupiny pak spíše hlídám ostřejším kolenem nežádoucí špičky, nastavení spíše doplňuje práci limiteru (bicí gejtuji a komprimuji dalším přístrojem).
Ale jak píše Aleš, je to velice individuální a zavisející na mnoha dalších kolnostech.