2 George: Není důvod se ti smát, učíme se všichni. Tvoje úvahy a pozorování se ubírají správným směrem, na první zvučení to je přeqapivě výstižné. Těžko být konkrétnější, když nevíme, jaký máš pult, aparát, jestli jde o trvalou spolupráci s jednou kapelou, kolik mají zkušeností a jak jsou přizpůsobiví... Dynamický rozsah huhlouna-řvouna může být obrovský, aby kompresor pracoval v rozumných mezích, musí se zpěvák držet alespoň v nějakých mezích. Změna vzdálenosti od mikrofonu má obrovský vliv na hlasitost, huhlání zdálky a řev zblízka je dost i na běžný kompresor. Zpěvák by asi měl trochu věnovat pozornost výslovnosti a dá-li se s ním spolupracovat, mohl by se naučit řvát z trošičku větší vzdálenosti - kolik, to si vyzkoušej poslechem a podle indikátorů na pultu. Samozřejmě existují i lepší a dražší kompresory, ale Squeez ti vyhoví déle, než jen do začátků. Měl bys ho ale zapojit tak, aby komprimoval jen signál do sálu a ne do monitorlů. Hlasitost na pódiu je téma neutuchajících pří a diskusí. Dotaženo do extrému, zvukař che mít na pódiu ticho a muzikantům je úplně jedno, jak to hraje v sále. Pamatuj, že muzikanti nezahrají dobře a pohodově, pokud se dobře neslyší (snad vyjma těch opravdu dobrých). Není tady jenom problém mezi muzikanty a zvukařem, ale i mezi muzikanty vzájemně. Pokud jeden bezohledně přeřvává druhého, skončí to s knoflíky nadoraz a stejně se nebudou pořádně slyšet.